by 디자이너 J

'건축계의 노벨상이라 불리는 프리츠커상 수상자 최다 배출국 일본' 

'페허에서 세계 최대의 경제 대국으로 성장한 일본 건축의 역할'  

'일본 건축에 대한 국내 저자의 책으로는 거의 유일한' 

이 책에 대한 많은 서술은 디자인을 하기에 상당히 매력적이었어요. 처음 표지 디자인을 잡을 때 시도했던 사진은 아라타 이소자키의 포토몽타주, <다시 폐허가 된 히로시마>(사진 왼쪽 위)였습니다. 사진 자체에 강렬함이 있었고, ‘전후’ 일본의 상황과 고민을 함축하는 이미지이기에 이 사진을 써보기로 했어요. 막상 표지에 가져오니 ‘폐허’의 인상이 강해져 이 책의 시선이 일본 건축에 관한 비관으로 오해될까 걱정되었어요. 사진의 비율도 표지로 쓰기 어려웠어요. 가로로 긴 비율이라 확대해서 뒤 표지로까지 넘기면 앞 표지엔 페허의 이미지가 남겨져 지나치게 허망한 느낌이고, 앞표지에 다 들어오도록 줄이면 어떤 이미지인지 알기 힘들 정도로 작아지고요. 세로로 돌려봤죠. 그랬더니 도대체 어떤 사진인지 알아채기 힘들더라고요. ‘이건 안 되는 재료구나!’ 판단하고 얼른 다른 재료를 찾기 시작했습니다. 

다음 후보를 찾는 건 그리 간단하지 않았어요. 책에 등장하는 각 건축물들은 뚜렷한 개성이 있지만 ‘전후 일본 건축’을 대표할 수 있는 걸 하나 딱 고르긴 어려웠거든요. 그래서 디자인 접근 방식을 바꿔봤습니다. 전면에 사진을 내놓고 상징처럼 보여주는 방식이 아닌, 시대와 분위기를 은근하게 드러내는 디자인을 해야겠다고 판단했어요. 그래서 찾아낸 사진은 ‘태양의 탑’이 보이는 1970년 오사카 만국박람회 전경 사진. 이 사진을 보는 순간, 그 시대로 돌아가 브라운관을 통해 ‘만국박람회’를 시청하는 듯한 이미지를 떠올렸고 바로 작업에 들어갔습니다. 

사진을 CMYK 4가지 색의 망점 이미지로 가공하여 브라운관 화면의 느낌을 연출했어요. 이렇게 연출한 이미지는 정점에 다다른 자본과 기술력을 과시하던 당시 일본에 대한 향수처럼 느껴지기도 했죠. ‘戰後 日本 建築’ 타이포 뒤의 건축물을 발견하는 재미도 느껴졌고요. 원본 이미지를 가공하면서 푸르고 붉은 색감이 빈티지하면서도 선명한 톤으로 올라오는 것도 좋았어요. 사진의 톤을 살려서 속표지는 파우더 블루, 면지는 코랄 색으로 결정했어요. 본문을 정갈하고 단정하게, 특별한 장식적 요소 없이 디자인한 터라 그 느낌을 표지에도 그대로 가져가고 싶었어요. 그래서 제목과 저자, 부제를 같은 서체, 거의 같은 크기로 잡았어요. 한자의 서체는 두껍고 뾰족하게 깎이는 목판 활자를 떠오르게 하는데, 단게 겐조로 시작하는 책의 내용과 잘 맞는 느낌이라 마음에 들었습니다.

이어서 같은 사진을 다르게 가공한 다른 시안도 만들어봤어요. 만국박람회 사진을 세로로 길게 쪼개서 막대 그래프가 상승하는 느낌으로 이어 붙였습니다. 계단처럼 올라가며 어긋난 이미지로 일본의 고도성장을 연상시켜 강해 보이게, 그러면서도 부자연스럽고 불안한 느낌을 줬어요. 강렬한 사진이기에 나머지 요소들은 정직하게 뒀고요. 

두 가지 시안 중 좀 더 일본 건축의 시각적 요소들이 속속 들어있는 첫 번째 시안이 끌렸고 저자의 문체와도 결이 맞다고 느꼈습니다. 마지막까지 ‘전후 일본 건축’의 한자 서체를 다른 서체로 바꾸어 1번 시안의 다른 버전도 잡아봤지만, 처음 서체보다 인상이 약해져 처음 서체로 정했습니다. 

책에 상당히 많은 소스가 있었기에 그중에 더 좋은 것을 골라보려 평소보다 더 많은 시간을 들여 본문을 훑었고, 디자이너로서 이 시간이 보람 있게 느껴졌어요. 재킷 종이도 최근 제지사 미팅에서 알게 된 수입지 ‘올드밀’을 사용했어요. 새로운 종이나 후가공, 서체 등을 쓰게 되면 작업이 더 설렙니다. 동시에 모든 요소를 고르는 과정이 굉장히 어렵기도 해요. 『전후 일본 건축』의 작업은 과정도 좋았고, 결과적으로 독특한 인상을 가진 책으로 나온 것 같아 만족스러워요.🙂