마티가 사랑한 디자이너, 두 번째 이야기

by 에디터 J

코로나19 사태로 더 익숙해진 전동 바이크 엔진 소리를 듣거나 번쩍거리는 자태를 거들먹거리며 비스듬히 쉬고 있는 멋진 바이크를 보면 떠오르는 디자이너가 한 명 있습니다. (딱 보기에도 운동신경이 매우 좋아 보이는) 이 디자이너는 칠전팔기의 도전으로 오토바이 면허증을 획득했는데, 그즈음 만날 때마다 “성공했어요?” “아니요!”를 서너 차례 이상 반복했으니 오토바이 면허증이 비행기 조종자격증만큼 따기 어렵다는 걸 그때 알았더랬습니다. 멋진 BMW를 타고 삼각지 부근에서 홍대까지 신나게 질주해 오던 그 디자이너는 바로 신덕호 씨입니다. 자전거도 잘 타고 오토바이도 잘 타는 밝고 씩씩한 덕호 씨는 일하는 속도도 빨랐습니다. 뚝딱뚝딱. 이야기에 신중하게 귀 기울이고 질문도 망설이지 않습니다. 뚝딱뚝딱. 어? 그런데! 묘하게, 대체할 수 없는 독특한 아이디어와 시안을 꺼내 놓습니다.

스냅백을 쓰고 긴 체인 목걸이를 한 누가 봐도 힙합퍼인 일러스트레이터는 외떨어진 인쇄소에서 한참을 걸어 나가 커피 네 잔을 캐리어에 담아 와 기장님들에게 돌리는 수고도 마다하지 않았습니다. 십수 년째 인쇄 감리를 다녔지만 그토록 오래 기장님과 이야기를 나누는 디자이너는 처음 봤어요. 기장님, 디자이너, 일러스트레이터 세 분이 30분마다 한 번씩 회의를 하는데, 시간이 멈춘 듯했어요. 저는 그저 옆에서 종이를 추가 주문했을 뿐이지요. 

신덕호 디자이너와는 『체르노빌 다크 투어리즘 가이드』도 작업했어요. 표지를 고주파 비닐로 씌우고 싶다고 해서 기꺼이 시도했었습니다. 고주파는 거의 찢어지지 않지만, 파본이 생겨도 벗기고 다시 씌우기가 사실상 불가능하다는 걸 나중에 배웠습니다... (사실 신덕호 디자이너는 폭발한 체르노빌 원자로를 감싼 석관을 박스로 구현해서 책을 싸고 싶어 했는데, 그것까지는...)

디자이너와 속도를 얘기할 때 대한민국에서 탑 오브 탑으로 꼽을 수 있는 디자이너가 또 한 분 제 옆에(현재 마티의 옆옆 건물에 작업실이) 있습니다. ab스튜디오 이원재 대표는 ‘효율의 천재’입니다. 움직임을 줄이기 위해서 모든 방법을 강구하죠. 단축키, 일괄 변형과 작업의 패턴화, “어느 쪽이 더 효율적일 것인가? 그 선택은 다른 선택지보다 획기적인 성취를 이루는가? 더 좋은 결과로 이어질 고민인가? 그 고민은 성찰인가 낭비인가?” 단호하게 묻고 빠르게 결정합니다. 작업을 의뢰하면 “납품 기한”을 먼저 챙기는 그의 스타일을 보노라면, 혼자 일하는 직업일수록 단계별 효율이 피로와 스트레스를 최대한 억제해준다는 것을 알게 됩니다. 이원재 대표와 마티는 주로 좋은집 시리즈를 작업했습니다. 왜냐하면, 그는 ‘건축가’이기 때문입니다. 건축사 면허까지 갖고 있는 그는 꽤 명망 있는 한옥 전문 설계사무소에서 오랜 경력을 갖고 있습니다. 그는 평면과 도면, 효율적인 레이아웃에 익숙하고 빠릅니다. 게다가 유쾌한 성품을 지녔습니다.

아래 사진은 좋은집 시리즈 평면 정복의 본문. 정말 '노가다'인 이 작업을 성실함을 보탠 효율적인 노동으로 후루룩 해결해주었답니다!   

김형재 디자이너는 마티와 ‘데이터’로 만나는 사이입니다. 의도하지 않았는데 그렇게 되고 말았어요. 마티 작업을 할 때마다 디자이너의 ‘밤을 샜어요’라는 전화를 꽤 여러 차례 받았어요. 하필 또 복잡하기 이를 데 없는 데이터들이 주요 등장인물인 이 책들의 마감기한은 왜 그리 촘촘했는지, 대체로 어느 재단 지원, 어떤 행사 예정 등으로 마감이 잡혀 있어 고단한 디자이너의 작업을 기다리며 마티 식구들이 발을 동동 굴렀던 기억이 떠오릅니다. 안을 들춰보면, 정말 작업 내내 얼마나 손끝이 떨렸을까, 모든 과정이 디지털화되었음에도 데이터와 통계를 시각적으로 구현해내는 과정은 얼마나 마딜까, 가늠해보게 됩니다.

디자이너와 속도를 얘기하니 영화 「인터스텔라」가 떠오릅니다. 5차원의 세계에 다녀온 듯 생각지도 못한 해답을 던져주는 디자이너를 만나면 편집자는 극한의 희열을 느낍니다. 21년에도 만나길 고대합니다. “유레카!”

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